毕竟这些有名的轻喜剧，都是颇具年头的了。

    年纪大的人，思想就会有些保守，在加上上个世纪的好莱坞，本身思想就很保守，特别是主流派。

    这群主流派连拉丁裔的肤色都无法接受，那个时候，拉丁裔那种棕色肤色的女演员都别想演主角，主角永远必须是金发白女。

    和现在的好莱坞，简直两个极端。

    所以，朱莉这个老少配的丈夫，本质上是一个在好莱坞搞了五十年正统主流商业片的业内人士。

    他对于小众片的接受度不是很高，因为这不是他的领域，也不是他的爱好。

    第二天。

    朱莉去片场的时候，她的丈夫波尔也跟着一起去了。

    波尔是因为没什么事干，所以跟着朱莉去探班的，顺带看看目前这个好莱坞“超级新星”导演到底是个什么水平。

    没错，这女孩，艾薇拉·哥特，今年在好莱坞的风声很大。

    可是，风声很大就代表才华无边，能跻身大导行列吗？

    未必。

    场间休息。

    波尔抽空和艾薇拉聊了几句。

    波尔毕竟是有实绩的名编剧，艾薇拉还是颇为敬重的。

    波尔看着艾薇拉的剧组问道：“你打算一直拍独立电影吗？肯定有大厂让你去拍大商业片吧？你不想去吗？”

    艾薇拉点点头，“有大厂邀请我，我不想去。”

    “为什么，不想执导大片进入大导行列吗？”波尔好奇。

    艾薇拉笑了笑，“波尔先生，你是老江湖了，你明知故问。”

    现在这个时代，早就不是导演崛起的时代了。

    最后一批崛起的大导演，是70后的那批导演。

    克里斯托弗诺兰、大卫芬奇、扎克施耐德等等，这一批70后导演，是好莱坞最后一批崛起的大导名导。

    他们和那些殿堂级大导演（斯皮尔伯格、卡梅隆、马丁斯科塞斯等）一样，拥有电影剧组的完全话语权，所以他们总能拍出个人风格强烈的好片。

    而在他们之后的导演，无论你多么天降紫微星，无论你拍出了多少票房黑马的作品，都不可能获得很大的剧组话语权。

    因为，70后那批导演，他们正好生在了时代变革的风口，他们站在电影时代变革最剧烈的特效数字时代，迎接他们的是和过去百年完全不同的电影拍摄方式。

    好莱坞这台机器，电影里的每一个职位，都在迎接新的变革，新的秩序，新的格局。

    借着这一波数字变革，70后那批导演，他们也拍出了自己人生中改变命运的经典作品。

    可是，如今的好莱坞，数字变革已经结束。

    巨大的好莱坞机器里，剧组里每个职位的人都已经在里面耕耘扎根了许多年。

    这时候，一个80后90后甚至00后导演进入到剧组里。

    在一切已经成型的电影大厂的机器里。

    没有人会听一个年轻导演的话，即使这个导演之前拍出了黑马作品。

    你想命令我？

    凭什么？

    我在这家大厂，这个岗位上做了二十年，我比你懂，你一个年轻导演你懂什么？

    所以。

    从80后这边导演开始，再也没有大导诞生了。

    更别说90后00后。

    很难了。

    因为上一波电影的变革已经结束了，格局已经重新布局，各方都已经牢牢站稳了位置。

    这种时候。

    年轻导演要么选择，去给大厂打工拍大片但是一切都得听大厂制片人的。

    要么，拍小成本独立电影，自己给自己打工。

    艾薇拉，选择了后者。

    她无法去大厂拍大片，做一个没有话语权只能打工的牛马。

    波尔看出了艾薇拉的想法。

    他默默点了点头，没有说话。

    接着，他继续开始看艾薇拉的拍摄。

    说实话。

    对这部《灰雪公主》，他没有丝毫的兴趣。

    他是搞主流电影的，对这种小众剑走偏锋的血浆片，始终无法打从心底接受。

    一开始的前几天，波尔发现剧组拍的都是一些血浆暴力片段。

    这些片段，让波尔昏昏欲睡。

    他不感冒，觉得这有什么好看的？

    但他知道，有人就是喜欢这种的，但是不多，所以再猎奇再惊艳的血浆片，也没有票房爆炸的。