不论有名无名， 但凡有点水平的古琴曲，殷弘自认没有没听过的。

    这一首《山河叹》， 他偏就没听过。

    顾思柳：[我问了，他说不是， 小时候跟人学的]

    殷弘：[跟谁学的？]

    顾思柳：[没问这么细，怎么？]

    殷弘：[这曲子很怪，他的指法也很怪]

    殷弘说出的正是顾思柳的感觉。看到岑渊弹琴时，顾思柳总觉得很违和， 好一会儿才反应过来，岑渊的指法不对。

    不……“不对”这个说法， 是她先入为主的观念。无论什么乐器， 到了现代， 但凡能作为一门学科，有通用的考核标准，也就有公认的学习模式。弹古筝也好， 弹古琴也好， 弹钢琴也好， 最“完美”的指法已经定型了， 老师们都是这样教的， 学生们也都是这样学的。

    一开始， 顾思柳以为自己是弹古筝的， 到底和古琴隔了一层，不敢百分百确定，才请教殷弘。

    顾思柳：[所以他的指法不对？]

    指法不对却能弹出这种效果，不能不令顾思柳好奇。

    殷弘又在那头沉默了很久。

    殷弘：[不能说不对，只是，现在没人这样弹]

    殷弘：[你回头问问，他师从哪位大家]

    殷弘这句话让顾思柳暗暗讶然。殷弘从刚才到现在，对岑渊没有一个明面上的夸字，这句话却表明，殷弘对岑渊的古琴技艺很是认可，不然他不会断定，岑渊师从的一定是个“大家”。

    殷弘也犯嘀咕，将岑渊的视频反覆播放反覆琢磨，还是没琢磨明白。他问了好几个同行，所有人都说没听过这首《山河叹》。

    这首古琴曲的旋律很朴素，却透着典雅与大气。殷弘的第一反应是，这应该是古曲，年代非常久远的古曲。第二反应是，中国还有他没听过的古琴曲？

    岑渊的指法也让殷弘很在意。换个人这么弹，殷弘都会认为这多半是个野路子，自己学得半懂不懂的，能弹，就是姿势不对。

    岑渊不一样。

    殷弘很肯定他不是任何一所专业的民乐院校出来的。没有一个正经学过古琴的老师能教出这样的指法。可说岑渊是野路子，殷弘又觉得不是。

    岑渊抚琴时那种浑然天成的气质，是野路子绝对凹不出来的。殷弘在这方面看人很准，他不会看错。

    只剩下唯一一个可能性，就是有一位大师从小单独带岑渊，以致让岑渊继承了这个师父非常独特的个人风格。

    民间还有这样的高手，殷弘不允许自己不认识。

    《古之韵》录製第二天，顾思柳没忘记殷弘的嘱托，旁敲侧击地打探岑渊师从的这位“大家”是谁。