因伴侣巨额借贷入狱，并不是罕见案例，以女性受害者为大多数。一直有社会活动家为此发声，但因为涉及到保护债主财产的问题，法律迟迟没有修改的意思。

    那个导演似乎很诚实，开门见山地说，因为慈郎是唯一受到社会广泛关注的案例，是想利用这个关注度，为更多蒙冤的女性发声，甚至导演认为，慈郎是受害者中唯一受到瞩目的这个事实本身，就应该引起人们的反思。

    刚开始，慈郎很被导演的情怀演说触动，也认为导演说得对，所以尽管内心不愿意再被曝光，却没有第一时间拒绝，于是导演更加慷慨陈词，越说慈郎越觉得应该为了其他女性受害者拍这部纪录片。

    然后慈郎询问伊集院的意见，伊集院让慈郎直接问导演：已经拍摄了几个案例？这些案例是否是针对这条法律漏洞选择的，是否有代表性？

    结果，那个导演支支吾吾的，只敢回答：是想以望月君为主打，所以还没开始联络其他受害人。

    慈郎很是失望，但伊集院却并完全不惊讶，分析直白得都有些露骨：

    他说，慈郎的案例受到关注，是因为慈郎的脸，和与政治家扯上桃色新闻的关系。这些关注并没有在庭审中给慈郎带来半点好处，反而还让慈郎受到全社会的羞辱，因为媒体关注这件事并不是为了给慈郎平反，而只是单纯地炒作恶俗八卦，所以慈郎根本不欠其他受害者什么，单从这一点，就能看出那个导演是蓄意引导慈郎产生愧疚心态，居心不良。

    他还说，那个导演将这个纪录片的主打设定为慈郎，就更站不住脚，慈郎的案例牵扯了八卦新闻，确实很受瞩目，但案例本身不够有代表性，慈郎从本心来说是很无辜，可虽然慈郎不知道那是巨额贷款合同，是被春日美怜和岸尾诚连手诈骗，慈郎当时签字的意图却确实是帮女友贷款，证据俱全，按照现行法律判刑没有任何问题。这条法律是为了保护债主利益，最大争议在于不知情/被威胁被告人如何证明对借款不知情/被威胁 贷款非自己使用，慈郎并不属于这里的‘完美受害者’，将慈郎推出去，只是用他这张脸作为卖点，让他去迎接另一轮羞辱而已，这种从基调就走偏的伪关注，对其他受害者帮助不大。

    这已经半个月前的事，伊集院不是没有印象，只是不知道慈郎怎么会在这时想起：“然后呢？”

    慈郎继续说：“那个导演是个满嘴谎言的骗子，但是，‘纪录片’和‘想做些什么’的概念，启发了我。我一直在犹豫，因为之前的绘本，是适合所有人看的，儿童看起来也不费力。可是这次，我想画一本更偏向成人的绘本，我想把那些孤独的、感到格格不入的、但最终还是能抓住一线希望的时刻都用故事讲述出来。我犹豫，是因为我觉得，我有很多问题，却给不出答案。

    “比如说，因为我不承认我犯了罪，我也讨厌狱友那些不把犯罪当回事的聊天，所以我排斥前科犯，我觉得他们不值得原谅，我知道这是歧视，是不对的。但是刚才那个歹徒，似乎是和我在一个监狱服刑的狱友，我看到他时，我还是忍不住想，他果然没有改好，果然又犯罪了。知道什么是正确的，却还是难免冒出错误的想法、甚至做出错误的事，我很迷茫。然后我又想，是就我这样，还是每个人都曾感受过这种迷茫？”

    如果让伊集院来说，这并非什么错误，只是不那么正确的人之常情，真正善良的人容易对自我苛刻，但他没有打扰慈郎，只是让慈郎继续说。

    说到这里，慈郎的语气变得坚定起来：“然后我突然意识到，我想画的，并不是这个问题本身，因为这是我的经历、是我才有的问题，大多数人都没有被设计入狱的经历，他们是很难对这个问题产生共鸣的，就好像你上次说‘不具有代表性’，我想画的，恰恰是这种迷茫，是‘知道什么是正确的，却还是难免冒出错误想法’的迷茫，是‘是就我这样，还是每个人都曾感受过这种迷茫’的迷茫。”

    慈郎转过头，看着和臣，眼睛里满满都是爱意：“初中时，我常常感到格格不入，觉得集体主义很可怕，我怀疑自己是个奇怪的人，那时，是你告诉我，这些迷茫是正常的，你说我只是善良。如果没有你，我在心里一直很害怕，会一直怀疑自己。所以，我想把我所有孤独的迷茫都画出来，或许它可以告诉其他正在孤独的人，告诉他们，他们的迷茫是正常的，他们并没有那么孤独。但是，这样一来，或许这本绘本不够商业化，或许我根本画不好它，或许不能像猫&狗那样赚很多钱还给你……”